徐悲鸿鲸探皮肤

1909年，陈师曾在《小说月报》上发表了对徐悲鸿的评介文章称：“徐氏画法深受法国油画之长，兼有中国山水之气；其笔墨苍劲，似有力撼百川；而又能写真人仕像，可见神采，极似人体之态。”当时正值中国新文化运动的高潮，陈师曾所倡导的“国粹改造”、“西学中兴”等主张，与徐悲鸿艺术思想高度相吻合。

不过徐悲鸿虽然酷爱西方现代艺术，但并非完全否定中国古典文化。他在1928年创作的《渔樵四友图》即表现了自己融汇中外艺术精华的能力。然而，陈师曾此时对徐悲鸿的评价忽略了后者的重要成就——他是第一位将西方油画形式与中国山水风光、古典文学等元素有机结合并产生巨大创造力的人物。

1929年，徐悲鸿在《新月》上的《画家自述》中写道：“吾所喜爱之事，不独是西洋的新事；抑亦是中国的古人。故此次往日本也，并非去求其新的，而亦是求其旧故。”

在《新月》杂志上的这篇文章中，徐悲鸿提到了自己的皮肤病：“余自幼患有湿疹之疾，与余同岁之兄，虽未及二十岁，就早夭而死。余因之不敢轻露面外；且长年卧室之内，日久变成一块皮肤糜烂。”

虽然在1929年，徐悲鸿画作《渔樵四友图》曾作为陈师曾题为“新月社首集”的插图，而后者对前者的评价是：“我国近来创造的美术之人，其第一人也。”

然而，尽管1929年徐悲鸿在《新月》上发表了题为“画家自述”的文章，但陈师曾对此并未给予应有的重视。他在1932年的文集《读书杂记》中仅简单提到了这篇文章，并没有对它进行任何评论。

在徐悲鸿去世后的近半个世纪里，陈师曾的《读书杂记》一直是学术界对他的研究的一个重要参考。然而，在1980年代，学者们开始逐渐觉察到，这本文集中的评介不足。

1932年，徐悲鸿的皮肤病日渐加重，“面部、双手、足底都起满了大片的大疹子”，而且“每过一个月，都会有新的痘疮和疖子相继出现”。当时，陈师曾对这些情况并无任何评论。

然而，在他的《读书杂记》中，对于他所欣赏的徐悲鸿作品却是“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神”。而且，当时的人物画技巧水平并不高，但是，“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

陈师曾对徐悲鸿的作品如此赞赏，他甚至称“此人第一人也”。然而，他却没有对后者的皮肤病给予任何评论。

1929年，徐悲鸿去日本时，带着他刚刚完成的《渔樵四友图》。这幅画中的渔樵四友正是当时中国的一些著名人物——左宗棠、曾国藩、张之洞和张百龄。

而在1929年，徐悲鸿发表了自己的《画家自述》。在这篇文章中，他写道：“吾所喜爱之事，不独是西洋的新事；抑亦是中国的古人。”

然而，在他的《读书杂记》中，却对他自己的皮肤病给予了很大的关注。

但是，陈师曾却没有对徐悲鸿的皮肤病给予任何评论。他在1932年的文集《读书杂记》中，对于这幅画作仅简单提到了它，并没有对它进行任何评论。

然而，在1980年代，学者们开始逐渐觉察到，这本文集中的评介不足。

但是，对于陈师曾对徐悲鸿的评价，他是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

但是，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

但是，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“此外有数十幅，均为人物之像，而又皆能描绘真人生神。”

然而，这并不能改变他对徐悲鸿的评价。他在《读书杂记》中，仍然是这样说的：“然其画法苍劲，有力撼百川；笔墨如有力，似有千钧之重。”

这里的“苍劲”二字，其实指的是徐悲鸿的画法中表现出的力量和气魄，而不是他的皮肤病。